忠民艺轩>影苑丛谈>影事随感 纪实的色彩 郑忠民 |
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黑白摄影是很有魅力的。在数码影像时代，仍然有那么多的摄影人坚守着黑白摄影的那块领地，默默耕耘，辛勤劳作。这其中就包括很多纪实摄影人和摄影家。他们有的仍然在用黑白胶片拍摄，有的虽然用上数码相机了，但后期仍然喜欢把彩色照片转换成黑白照片，或者干脆直接用数码相机拍摄黑白照片。如今看纪实影展和画册，几乎清一色是黑白的。
于是乎，有人把纪实摄影与黑白摄影等同起来了：纪实摄影就该是黑白的，彩色照片不够“纪实”。其实，这是个常识性的误解。 顾名思义，纪实就是要尽量真实地记录下事物的本来面目，虽然我们无法完全排除摄影的主观性。摄影术诞生后的很长一段时间里，人们只能拍摄黑白的照片——不管你搞不搞纪实。当时科技水平的限制，使得历史留下了很多无法弥补的遗憾——丢失的色彩不能再找回，丰富的细节无法再重现。百年前流行什么颜色的服饰？当时的民居、建筑和生活环境有什么色彩特征？这些，我们都无法准确地判断。看起来，黑白摄影并不能做到准确、全面地纪实。
不难想象，这个世界要是没有色彩，将是多么地黯淡无光。科技的不断发展，让我们相继拥有了彩色摄影和数码摄影。如果我们还是一味用黑白搞纪实，就会继续给历史留下遗憾，百年后的人们也不会了解我们的生活多么地丰富多彩。 我发现一个怪现象：只要有人推出一个不错的彩色纪实摄影专题，采访者往往都要问：“你为什么选择彩色？”似乎彩色摄影就不应该姓“纪”，否则就是另类。而如果是黑白的纪实摄影，就是理所当然的。 姜健是国内为数不多的“大胆”使用色彩的著名纪实摄影家之一。他在拍摄《场景》、《主人》专题时，也曾犹豫过，后来干脆拍摄黑白、彩色两套。他说：“本来也想只拍黑白，但发现有些细节黑白完成不了。比如豫东老太太身后边的棺材上盖着红布，用黑白就不知道那是什么。太多的细节需要用彩色表达，信息是最重要的，色彩有时候本身就是信息。现在看来这个选择是正确的。”（引自《姜健——档案的肖像》） 以为纪实摄影就应该是黑白的，我看是有些夸大其辞了。相比彩色摄影，黑白摄影恰恰是强化了摄影者主观上的“真实”，而摒弃了一部分现实生活中的真实。黑白摄影更加简洁、概括、纯粹、凝练。如果说彩色摄影是一篇散文，那黑白摄影就是一首诗，更加引人遐思。 应该承认，统一的黑白影调能够使纪实影展和画册显得更加和谐融洽，不会因为背景或陪体的一丝亮色而影响整个效果。这也是纪实摄影人喜欢黑白影调的重要因素之一。 为了保证新闻、纪实摄影的真实性，摄影界提出了“原始影像”的概念，认为新闻、纪实摄影“不得改变原始影像”，或者“这种改变不得超过一定的限度，不影响影像的真实性”。判断一幅照片是否真实，有无后期造假，就要对原始影像进行鉴定。那么，如果把原本彩色的胶片或数码影像制作成黑白影像，还属于严格意义上的纪实摄影吗？还属于不影响原始影像的真实性所作出的必要调整吗？ 这些问题，我们一时还无法回答，我们也无法限制别人使用“彩色转黑白”的纪实摄影方式，就像搞纪实应该拍摄黑白还是彩色，不必强求，也无法强求一样。关键还是要因人而异、因事而异，看摄影者个人的喜好、表达的主题、题材中色彩信息的重要性等。生活本来就丰富多彩，纪实摄影的风格也不应千人一面，千篇一律。
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