山南·水南

    《山南·水南》的创作始于2025年9月，是与《别处》同时展开的长期影像项目。两者相互联系、互为补充——聚焦古迹遗址的同时，必然会关注其所处的自然环境。随着拍摄的推进，山水风景的影像日渐丰厚，逐渐形成了独立的表达空间，有必要单独加以深化、拓展。
    项目拍摄范围不限于自然的真山真水，也包括经过人工改造的半山半水，乃至叠石理水、移山缩地而成的假山假水。无论何种形态，其构造、布局、功能，乃至欣赏与解读的方式，无不浸润着传统文化的影响。取名《山南·水南》，既对应山南为阳、水南为阴的方位概念，也暗含阴阳相生、动静相成的传统哲学底色——这本身只是理解的一个入口，而非唯一的路径。
    这一项目的核心理念在于：山水不仅是客观的自然物，更是一种被文化反复塑造的精神载体。每一处山水——无论自然天成还是人为营造——都包含着古人对宇宙秩序的理解、对理想生活的想象，以及对栖息之地的情感投射。镜头所记录的，既是山水的外在形貌，也是千百年来附着其上的观念与心绪。

    古人择址，依山傍水，绝非偶然。一道山脊，一脉水流，山南为阳，水南为阴，阴阳之别由此而生。这不仅是地理方位的标识，更是古人理解世界的方式——万物负阴而抱阳，冲气以为和。
    我的镜头所向，便是山水本身。山泉飞瀑、草木岩石，无不处于阴阳的流转之中。山南光耀明丽，草木葱茏，石壁生辉；水南幽静含蓄，波光暗涌，苔痕浸润。一阴一阳，并非对立，而是互生互藏，共生共荣。山以水为血脉，水以山为依托。山水之所以可游可居，正在于阴阳二气的和谐交融。
    山南·水南，既是地理的实指，也是哲学的隐喻。古人营建，多选山南水北——向阳之地代表生发、秩序、文明，而背阴之处则隐喻归藏、虚静、自然。没有山南的阳刚，建筑无以彰显其庄严；没有水南的阴柔，山水便失去了幽深的意趣。
    胶片影像与文人画有着相似的观看逻辑：在有限的画面内经营位置，取舍光影，留白或充实，都是为了呈现那个看不见的“气”。我的影像试图捕捉这种阴阳相生的辩证关系：不是将山水简单地划分为明与暗，而是呈现它们在时间、光线、季节中的相互渗透、渐变共生。
    这组作品，是我对传统山水精神的一次影像叩问。不求形似，但求在胶片上还原那种“可观、可居、可游”的意境。山南水南，阴阳相生。愿观者能在这些照片中，暂时离开喧嚣，回到山水本身——回到那个万物阴阳和合、静默流转的世界。

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